In meiner Ausstellung "Äußere Vorzeichen, innere Ahnungen" verknüpfe ich mehrere Werkgruppen aus den letzten zwei Jahren zu einem narrativen Geflecht. Die Verbrennung illegaler Mülldeponien an den Hängen des Vesuv durch die neapolitanische Mafia sowie die Brandkatastrophe im Londoner Grenfell Tower (beide 2017) bilden die thematische Grundlage. Anlass zur Verknüpfung dieser Katastrophen ist für mich weniger das Feuer, das nur eine formale Beziehung herstellt, sondern ein weitreichendes Gefühl der Verunsicherung, das beide Ereignisse nach sich zogen. Im Falle des Vesuv liegt die Verunsicherung in der paradoxen Doppelnutzung des Vulkans begründet. Zum einen ist die Gegend ein exklusives Anbaugebiet, zum anderen wird dort im großen Stil illegal Müll abgeladen. Nachdem die Mafia ihre Deponien während des Sommers 2017 in Brand steckte, waren die Folgen dieser „vulkanischen Katastrophe“ bis in die hiesigen Feinkostläden zu spüren: Produkte wie die Piennolo, eine Tomatensorte, die ausschließlich an den Hängen des Vesuv kultiviert werden darf, wurden aus Angst vor einer potentiellen Kontamination von einem auf den nächsten Tag aus den Regalen genommen.

Auch die Katastrophe im Grenfell Tower zog, wenn auch im übertragenen Sinne, weitere Kreise. Ein Kurzschluss hatte den fatalen Brand ausgelöst, der auf die gesamte Fassade übergriff. Die dort angebrachte Dämmung aus Styropor, verblendet mit Aluminiumverbundplatten, begünstigte einen „Kamineffekt“, wodurch sich das Feuer binnen kürzester Zeit ausbreiten konnte. Dieses Unglück sorgte für weitreichende Ressentiments und eine wachsende Verunsicherung gegenüber einer insbesondere hierzulande im großen Stil betriebenen Fassadendämmung. Eben diese potentielle Diskrepanz zwischen Oberfläche und Inhalt bildet das zentrale Element der Arbeit. Fotografien und Objekte treffen auf Erzählungen und changieren dabei in ihrer Funktion zwischen dokumentarischen Illustrationen und Projektionsflächen für eigene Mutmaßungen.